|
|
轻愁一缕，唯美意境
――《再别康桥》艺术赏析 重庆江津几江中学校 王洪
《再别康桥》从思想上来说，也许只是轻愁浅恨，文人情怀。或许告别一种生活，一种岁月，一种梦想，甚或是一种不确定的美的指向。无论如何，思想上的康桥不能成为中国现代诗歌的风景，充其量，一缕诗意的叹息。但康桥却实实在在成为现当代人心灵的桃园，究其原因，康桥的美，来自文章艺术的力量，一种灵性营造的意境之美。
1、动作轻灵：行为美。诗中的动作优雅轻灵，充满深情。开头的招手是轻轻的，结尾的挥手是悄悄的；不带走一片云彩是空灵的；撑着一杆长篙，向远方草色深处漫溯，去寻他“彩虹似的梦”，是痴情的，康桥的沉默是多情的。这一切充分体现了诗人的行为之美，优雅而浪漫。
2、 声韵轻灵：音乐美。长长短短的诗行构成一种参差错落、舒缓有致的声调；开头结尾的重叠、复沓；每节押韵，逐节换韵，追求音节的跌宕起伏和轻柔舒缓的美感；用词上，多用双音叠词，如三个“轻轻地”、 “悄悄地”等叠字的反复运用，增强了诗歌轻盈的节奏；选词上，少用入声，多用平声、上声，与诗人难分难舍的抒情基调一致，形成一种舒缓、轻柔、低沉的旋律，增强了诗的音乐性。
3、物象轻灵：意蕴美。徐志摩深得中国古典诗词的真髓，在物象选择上，除选择与离别、梦等相关的物象外，还注重物象的轻灵与全诗的氛围的协调。诗围绕着“金柳”、“青荇”、“柔波”、 “青草”等几个轻灵的意象来构成诗作的主体，这几个意象虚实相生，内容上又避开了人间烟火，造出一种脱俗的清新感。作者在意象熔铸上通过“点化传统”，对这些传统诗歌中的典型意象，进行不同程度的改造，从而使读者产生了一种“既熟悉又陌生”的阅读感受。这样，增强了诗歌的意蕴美。
比如“那河畔的金柳”。古人有折柳送别之俗，因而柳树在古典诗歌中，往往用来表现离别之情，刘禹锡有“长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离”。《诗经·采薇》中云：“昔我往矣，杨柳依依”。秦观的“西城杨柳弄春姿，动离忧，泪难收”，均是如此。而作者的奇异处在于，这不仅是“离别”，而是“再别”；这不是传统的垂柳，而是金柳，夕照下的美丽，加上新娘的比喻，更有异国情调。
比如“软泥上的青荇”。作者比柳树为新娘，写自己与康桥的感情犹如爱情，下节就用上了一个表达爱情的意象。《关雎》中即以“参差荇菜，左右流之；窈窕淑女，寤寐求之”写爱情，徐志摩也敏锐地抓住了康河中的荇草，将其点化为自己与康桥情感的化身。
4、 情感轻灵：情怀美。一种微波轻烟似的、淡淡的离情别绪，引起了读者的强烈共鸣，给人以审美享受，是因为本诗以美妙的艺术形式表达了人类共有的一种感情，即对失去的美好事物的怀念。这份美好的情怀，突破时空，具有一种普遍的人文内涵。
5、意境轻灵：诗意美。前面五个方面意在诗的意境美。徐志摩对诗的意境是苦心经营和刻意追求。他巧妙地把气氛、感情、形象三者融合为一，因而营造一个色彩鲜明、线条清晰、匀称柔和的境界：那河畔夕阳中的柳条被镀上了一层富丽而又妩媚的金色，在微风里轻轻摇摆，婀娜多姿的影子倒映水中，仿佛一位艳美绝伦的新娘，这新娘的艳影，在水中荡漾，也在诗人心中荡漾；那柳阴下波光潋滟的清泉，沉淀着诗人像彩虹一样绚丽迷人的梦，仿佛伸手可揽。于是，诗人似乎乘着满载星辉的一叶小舟，向着青草萋萋的小河深处，击拍欢歌，去寻他彩虹似的梦……但几声浸透着淡淡哀愁的笙箫，沉默的夏虫，沉默的康桥，烘托出一种梦幻般的惆怅气氛，诗人只好挥一挥衣袖，不带走一片云彩，悄悄地来又悄悄地走了。整首诗情景交融，物我一体，构成了诗的深邃意境，给读者留下了极为深刻的印象。
不仅如此，诗人还化用很多古典诗意。如诗中的“撑一支长篙，向青草更青处漫溯”，让人想起宋人张先的“浮萍破处见山影，小艇归时闻草声”；而“满载一船星辉”，则又让人联想到李清照那著名的“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”；“柔波”二字，又不由得让人想起秦观的“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路”。
|
