从情爱到情色：中国大陆电影30年路线图 
·中国改革开放之初开“吻戏”先河的电影《庐山恋》。 中国改革开放三十年，也是中国大陆电影文化改革开放三十年。三十年来，中国大陆电影文化出现了令人耳目一新的可喜变化，值得人们热情关注和详细。最近，有的媒体就对中国大陆改革开放三十年来电影文化的发展和变化给予了异乎寻常的关注和别具特色的解读。
对于向来内敛含蓄的国人而言，提及情色，不免会有“难言之隐”的意味藏于其中，很久以来，似乎关于情色和色情的界定，一直以来也是藏着一种说不清道不明的尴尬，当然从专业的术语去解读，它们的区分显而易见，只是，在人们的日常生活中，情色、色情都沾着“色”，这一“色”，便是万种风情。
情色与色情的界定，并不是今天人们要去细究的关键，而娱乐文化生活的三十年，则是我们需要细细研读的内容。在整理疏通三十年来与娱乐相关的资料过程中，人们发现，电影在娱乐文化生活中，所承载不仅仅是一种早期娱乐生活方式及消费方式的循序渐进，在电影的发展过程中，人们生活的变化，意识形态上的转变，以及改革开放三十年来国人情感诉求的变化，都与电影有着密不可分的关系。
换而言之，电影中的情感表达引导了国人在日常生活情感表达上的一次又一次变革。这种情感，关乎的是爱情，这种变革，关乎人们对于情感表达的尺度。
1978年，是中国社会和历史的转折点，改革开放令中国电影也迎来了一个崭新的时代，三十年间，中国电影中的爱情电影，也走过了从含蓄表达，到释放压抑，继而回归人性的过程，从个中的甜蜜与辛酸，隐忍与不羁，那些经典而难忘的镜头，那些曾经被传遍街角巷尾的画面，无意间为我们勾勒出一道关于情感表达的轨迹。
沿着这样的轨迹，我们看到的不仅仅是那些曾经令我们极力模仿效仿的画面、台词，更多的是我们学会了一种对于情感表达与诉求的方式。正如，《庐山恋》中男女主人公的吻戏，所掀起的情感释放，《红高粱》里狂野不羁的原始表达，《画皮》里人本关怀下的人性回归……
中国电影的三十年，爱情电影的三十年，其实更像是一场关乎情感表达的启蒙运动，开启的不仅仅是一种娱乐生活方式。
回到开始，关于情色，其是情感表达上的一种体现方式，随着情感表达上的越来越开放，尺度越来越大，情色的意味就会越发的浓厚。
1978年-1987年：一唱三叹之渐露山水
爱情电影，在改革开放之前的特殊历史环境里，曾经是禁区。避而不谈。然而这种情感上的束缚和压抑，令那个年代的人不谈情爱，更不会谈及情色，这些事只有偷着摸着藏着表达。进入1979年，爱情电影作为改革开放后中国电影中最为鲜活的题材，很快呈现出它应有的活力。
在这十年的众多影片中，我们看到了这样的一条情感表达的轨迹，而这个轨迹也正是人们对于情色之事越来越有想法的过程体现。从最早电影中的男追女的追逐镜头，到大银幕上的初吻，继而拥抱、依偎直至象征意义上的性爱表达，这些带给大众的并非只是一种感官上的冲击，现在看来，那些个被人们津津乐道的镜头，其实无形中已经教会了人们如何去表达情感与释放。
情色信号：追逐 初吻 依偎拥抱 裸露 暧昧 偷情 野合
情感表达：压抑 苦涩 悲哀反思
背景提示：改革开放的前十年，作为情色启蒙而言，是一种暗藏已久后的出露端倪，1978年之前，由于经历了特定的历史时期，中国电影在相当长的一段时间里人性和爱情的话题几乎是人们的禁区。因而，从改革开放开始，拍摄的爱情电影，在情感表达上也是一次次的突破和超越之前的作品。
启蒙表达：追逐
1979年《甜蜜的事业》
事实上这是七十年代末一部较为经典的计划生育宣传片，影片围绕着老百姓最为关心的诸多问题，生儿育女、青年恋爱、家庭婚姻与社会主义建设之间的关系。影片带有鲜明的喜剧色彩，而且拍的也是趣味十足。
在这部电影中，李秀明（北京电影制片厂三朵金花之一的）的娇羞姿态，几乎令当时的人们放弃了“文革”后的矜持。而一场男追女的画面，更是让刚刚从禁锢中走出来的人们体味到了什么是浪漫生活。
1980年《庐山恋》
吻戏，俊男美女，自由恋爱这是这部经典爱情片所带给那个时代年轻男女最时髦，最富幻想的试听享受。
在中国电影史上，《庐山恋》是“文革”后国内首部表现爱情主题的电影，相比上面我们说到的《生活的颤音》不同的是，它更像是一部现在意义上我们所谓的偶像剧。而很多人更愿意将该片中的一吻，界定为改革开放后银幕上的第一次吻戏，事实上张瑜在郭凯敏脸上的轻轻一吻，几乎揪起了全国观众的心。有人称这一吻结束了中国三十年银幕无吻的历史。而女主角张瑜片中的服装初具都市风味和浪漫情怀，继而她也凭这部电影成为上世纪八十年代观众心中的“梦中情人”。
启蒙表达：初吻
1979年《生活的颤音》
相比追逐这样含蓄的表达，接吻，在电影中的语境则来的更大胆，作为新中国电影中第一次有接吻镜头的故事片，该片带给我们的绝非是一种第一，而是万人空巷挤爆影院的集体行动。当时有一种十分流行的说法，《生活的颤音》里男女接吻那场戏，男女演员都在嘴唇上贴了一层透明的薄膜。
启蒙表达：裸露
1981年《被爱情遗忘的角落》
有了追逐，以及银幕上的两次初吻，对于压抑需求的观众而言，接下来期待的是什么？
当1979年腾文骥、吴天明用《生活的颤音》以新中国电影第一场吻戏创造了历史的话，另一个突破便是张其、李亚林导演的这部《被爱情遗忘的角落》中的裸露镜头，这可谓是中国电影史上的首次。
事实上根据小说改编的电影，在表现上并没有过度的夸张和刻意营造，而由杨海连扮演的存妮在片中一“掀”（还算不上“脱”）的动作，可以说对当时中国观众造成的视觉冲击和心灵震撼绝不亚于今天的《色戒》或者《苹果》中大段大段的床戏。
启蒙表达：拥抱
1982年《牧马人》
对于很多我的父辈来说，在他们的印记中，《牧马人》带给他们的是一种家国情怀，说及这样的影片，他们也会津津乐道，片中的拥抱镜头，以及男女主人公床头一味时的浪漫，那段完美的爱情，是那一代人的记忆，正如很多人所说的，片中男女主人公激烈的拥抱、依偎在床上聊天的画面，在当时称得上已经很活泼大胆的感情戏了。
据说，饰演女主角的演员冷眉，就因为这一吻，一下子成了人们街谈巷议的万人迷，那时还有一种不知真假的说法，传言冷眉要演第一脱戏。可以说上世纪改革开放后的七十年末，中国最性感的女演员非冷眉莫属。
启蒙表达：暧昧
1984年《芙蓉镇》
关于这部电影，人们对此的评判和价值的判断，早已不需要我们去说明什么，在我幼小的记忆中，我至今仍能记得《芙蓉镇》中姜文与刘晓庆饰演的二人那种暧昧的，压抑的情感。当然，人们似乎对于这样暧昧的基调看得不重。因为他们更多看中的是压抑之后的痛楚。
启蒙表达：野合
1987年《红高粱》
可以说《红高粱》创造了一个时代的词汇“野合”，在旁白的字字句句中，男女主人公在雄壮野性的高粱地中，完成了中国电影史上的第一次“野合”。而这股野性之风也将中国电影引向了一个无法超越的艺术高度。
启蒙表达：偷情
1986年《老井》
怎样去界定偷情，似乎在《老井》的故事中，男女主人公有着无法说清的情感纠葛，直到绝处困境时的不顾一切，才将压抑许久的情感宣泄一气，一个已婚男人面对初恋，一夜夫妻，那样的拥抱释怀和隐晦的性爱臆想。给了观众寻味野性的开始。
1988年-1997年：七情六欲之欲火焚身
前十年，中国电影循序渐经的将情色之风带入观众的视野，这并非刻意而为，在艺术创作者的创作过程，源于生活，而高于生活的表达，才是最终艺术展现的全部，当我们从接吻渐入拥抱、依偎，继而裸露野合的转变，是在对于以往生活的情感反思、压抑反抗。在经历过这样的时刻后，一场声势浩荡的全力释放，在第二个十年伴随着第五代导演的成长推向了极致，各种形式情感表达，一夜间激情荡漾的来到观众面前。
这十年，是第五代导演最为活跃的十年，在种种环境的制约下，第五代导演运用电影符号语言，为我们展现了更为开放更富联想的情色世界，将具象的情爱用艺术的手段近乎可能释放出来。
情色信号：性爱 畸爱 同性幻想 灵肉 乱伦 暗示 裸露
情感表达：释放 解读
背景提示：中国电影第五代导演的鼎盛开进。
启蒙表达：幻想
《阳光灿烂的日子》（1994年）
这是对于青春时代的一种臆想追忆，在青涩的岁月中，米兰（宁静饰演）的丰乳肥臀几乎代表着一代青年的意淫梦。游泳池前的前身下压，翘起臀部，更是一种激励的释放。谁没有过青春年少，只是很少人有过那样的风烽连天。
启蒙表达：暗示
《炮打双灯》镜头（1994年）
故事讲述了春枝与牛宝突破世俗的惊世爱情，然而故事的结局是因为牛宝在双腿间燃放绝活“炮打双灯”的时候，炸伤下部，成了废人，默认离开。性在这里不再只是一种符号，而是赤裸裸的进入叙事主体。可以说，这个时期，导演不再藏着掖着，而是转向另一个极端。
启蒙表达：裸露
《红樱桃》（1995年）
因为剧情需要，在大银幕上详尽展示了裸露的上半身，而女主角红樱桃裸身走在长桌上，被纳粹分子们蹂躏的场景，更是成为这部影片的惊世之笔。
启蒙表达：畸爱
《风月》（1996年）
从情调到内容都近乎糜烂，主人公畸形的爱欲纠缠将世人藏匿的情感表达出来。姐弟乱伦的一场戏中，导演用了偏暖色调的戏剧光效，以一排影影绰绰的烛火作为光线来源的道具，四周笼压了一大片浓重的阴影，营造了一种暧昧的恐惧的略带肮脏的氛围，以此来模仿一场难以置信的恶梦，这也暗示这类事成了忠良今后的人生里挥之不去的梦魇。
启蒙表达：同性
《东宫西宫》（1996年）
可是说这部影片承认中国当下同性恋状态的存在，体现了一种对同性恋的人文关注。
启蒙表达：性爱
《大红灯笼高高挂》（1991年）
妻妾成群的富商家族，红色营造的画面，高高挂起的大红灯笼，点灯、敲脚的性意识符号，导演运用了一切视觉听觉，感官上的反应感受着一个旧社会新派女性渴望自由追求爱情的点点滴滴。然而悲剧色彩是注定的。
启蒙表达：灵肉
《长大成人》（1997年）
影片伊始，在大地震的背景下，铺天盖地的地震棚让人本真的欲望无处可藏，少年第一次见到少女的肉体，从此灵与肉天雷勾动地火，一发不可收拾。面对这样本能与原始冲动的表达，留给我们的也绝非快感之下的愉悦。
启蒙表达：同性
《霸王别姬》（1993年）
大胆的语言，近乎完美的电影语言，戏子、妓女、私生子、同性恋，这些曾经无人敢言的事情，一气呈现在了观众面前，而巩俐与张丰毅的那夜云雨场面，更是印在了无数人你的心里，只是，当时很多人并没有去理解那样的情感，源于怎样的客观改变。记住的是一夜激情，还有巩俐那若隐若现的身姿。
1998年-2008年：九九归一之十全九美
经历了压抑释放，走过了亲吻到激情的过程，中国电影，或者说爱情电影走入本世纪之后，进入到了一个更为开会，自由，更为本我自我的回归。那些之上提到的种种启蒙表达都将一个个曾经的生活琐节展现在了世人眼前，求真，求实贴近人性的叙事方式和第五代导演自我语境下对于情感的表达，令我们进入到了一个时代。
不鄙视、不作践、不赞扬、不丑化，情色表达回归到主流。情之所至，水到渠成，关怀人性本身的语境时代来临。
情色信号：性爱 裸戏 暗喻同性 病态 伦理
情感表达：回归 真我
背景提示：电影尺度的相对宽松，让我们迎来了一个更为轻松更为自由的环境。
启蒙表达：伦理
《左右》2007年
为拯救儿子，突破伦理纲常，以延续生命为目地，分手夫妻再上床，全裸床戏可谓引领了中国电影情色时代的全面爆发。
启蒙表达：暗喻 裸戏
《天浴》1998年
因为李小璐在片中洗澡太多裸露镜头该片曾一度被禁。而故事中男主角的性无能，以及通过洗澡来表现对美好爱情礼拜的画面，都为我们展现了出一场豪华的情色盛宴，然而情而有度，情而不色。
启蒙表达：伦理 性爱
《苹果》2007年
激情的镜头曾经是众人津津乐道的话题，然而，从小人物的视角解读后的生活百态，卑微而伴随着总总罪恶。
启蒙表达：暗喻 同性
《蓝宇》2001年
如果说《东宫西宫》描述了一种状态，《蓝宇》则描述的是一种生活，一种从性交易晋升为一种同性爱情的发展过程。这种开化的自由表达，可谓让世人见证了一种生活，一种近乎旁人朋友的生活。
启蒙表达：病态
《大鸿米店》2003年
这是一部非常阴暗的电影，米仓里大段落的做爱镜头，充满了罪恶、残忍、暴虐、疯狂、阴险，人性中最恶毒的东西逐一展现。
启蒙表达：性爱
《巴尔扎克与小裁缝》2002年
巴尔扎克的小说被视为禁书的年代，被这些充满人性启蒙爱情的少年视为崇拜，相爱，唯美的水中做爱。可以说是中国电影情感情色表达语境中，少数作品中的经典之笔。
启蒙表达：性爱 暗喻
《画皮》2008年
神仙妖怪，仙女下凡，这个时代下人们的情感已经开始借用历史和传统经典来叙述表达，爱情，性爱，本性，人性，在鬼怪之间一一展现。
启蒙表达：同性
《春风沉醉的夜晚》2009年
虽然情节没有什么特别的波折，不过是两个男人和一个女人之间微妙的爱欲纠葛，但打破以往港台才敢涉猎的大胆同性激情禁区是一次惊人的尝试。
总而言之，放眼过去三十年，如果说中国电影中爱情电影像是一场关乎情感表达的启蒙运动，那么，情色启蒙似乎来得更为准确也更有意味。
严肃的话题，有点越说越板，情色启蒙这事，说起来其实很简单，对于70后生人而言，爱情电影里的亲亲我我，那就是追女秘籍、达人物语；对于80后生人而言，那些可是打小就看在眼里记在心里的希望和梦想……
时光飞逝，眼前一晃三十年就过去了，看着电影，耳濡目染的人们学会了，不再遮遮掩掩了，为爱不顾一切的事情，已经成为了流行的时尚。
