陌生化：作文新思维
（之一）
吴长青
“陌生化”理论认为，人们对事物旧之会习以为常，视而不见，人的思想行动也随之会“无意识”和“自动化”。要把人从这种状态中解救出来，必须用“陌生化”的方法。“陌生化”即让形式变得模糊，增加感觉的困难和时间。陌生化的表达是作文创新的必经之途。
陌生化的表达首先来源于对生活的奇异感觉。你能“听到花开的声音”、“嗅到阳光的味道”吗？能！只要你有一颗热爱生活的童心。“上街时，毛毛把爸爸么富于生活情趣呀！“一颗豆子，很顽皮的跳出妈妈的小心之外”跟“妈妈一不小心，便把一颗豆子剥落在地上”相比，前者更见童心童趣。“阳光真像是爸爸的大手，宽厚而温暖地搭在人们背上”、“月亮轻如小猫之爪不知什么时候搭上了我的双肩”，这些感受是不是让人耳目一新呀？“我的童年很长，一头系在妈妈的发上，一头醉入初升的太阳”、“泪，流出来的是错，留下来的是对”、“母亲的苦难与伟大才在我的心中渗透得深彻”，这些句子是不是透视了生活的本质给人以哲理的启示呢？只要拥有善于感受生活善于发现的心灵，就能别出心裁另铸新词。
其次，要善于借鉴和改造。把旧有的东西变得陌生，使人重新对它感兴趣，或改变原有的审美习惯，让人获得新的启迪。如借鉴“嗅到阳光的味道”这样的表达形式，可以造出以下句子：“阳光的味道很苦，你居然毫无感觉”、“我躺在那里，咀嚼阳光的味道”、“我谣望着遍体冰凉的夕阳”、“月亮照亮了远远的山歌”、“我看见月光挂在天上，一片片，清笛般悠扬” 丢了”、“牵牛花像个小弟弟，爬在树上”，你看，多等等。又如可以仿歌星凌峰妙语“我的脸很中国，中国五千年的沧桑都写在我的脸上”为“我的外貌，像一滴又一滴古屋的屋檐，平凡而又单调”，仿歌词〈涛声依旧〉“流连的钟声还在敲打我的无眠”为“滴答的钟声敲打着我的无奈”，仿北岛的“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭”为“勤奋是勤奋者的通行证，懒惰是懒惰者的墓志铭”等。
最后，还要鼓励自觉地去追求。力图从司空见惯中走出，从习以为常中中走出，避免大同小异，了无意趣。比如用词尽可能陌生化，如“人在挤肥城市时却挤瘦了自己的视野”，“挤肥”与“挤瘦”极有意味，让人味之不尽。又如“浣衣的少女陷入碧绿的意境，她的失态，被我的目光挽留”，“陷入”和“挽留”是不是很警醒？比如设喻要尽可能陌生化，如“我们传统的节日仍是食文化的最乖巧的孩子”、“依依的长辫像一缕羞怯的炊烟，低垂着乡村的忧郁”，这两句喻体鲜活，在陌生中给人以新奇感。比如选用句式要尽可能陌生化，如“就像梅花说出雪，春天说出雷，母亲，在你的面前，我说出阳光和水”，连用类比，比兴有致。又如“小巷睡了，而路灯还醒着；鸟儿睡了，而翅膀还醒着；春天睡了，而种子还醒着”，排比中见哲理。还比如联想想像要尽可能陌生化，如“一树芭蕉被细雨丝儿积成的水珠嘀嗒成铿锵的古筝”，由“芭蕉”联想到“古筝”，激活了读者的审美情趣，又如“在每一次的期盼中，我希望把等待拉成两道伸向远方的铁轨，让心儿伏上去感应你遥遥的震颤”，想像奇特，创造出崭新的艺术境界。
当然，陌生化的 表达，不是越“陌生”越好，而是适度的，带有暗示性，能让人接受，符合语言规则。
陌生化：作文新思维（之二）
吴长青
一、“从对生活的陌生感觉入手 史铁生《我与地坛》这样感受荒圆：“四百年里，它一面剥蚀了古殿檐头浮夸的琉璃，淡褪了门壁上炫耀的朱红，塌圮了一段段高墙又散落了玉砌雕栏，祭坛四周的老柏树愈见苍幽，到处的野草荒藤也都茂盛得自在坦荡”，这样有创意的表达蕴涵着史铁生独特的人生感悟，古园的荒凉冷落正是他悲苦命运的烘托。再如下面两段话：“静下心来，在世事交织的大网里，做一条自由自在的不惹人注目的小鱼，只要网不拉起，水不抽干，幸福便不离左右”、“幸福的感觉像温暖的阳光，像妈妈在女儿出嫁的前夜一次次拾不起又放不下的唠叨”，同写对“幸福”的感受，都有自己独特的视角，都给人以陌生而新奇之感。
二、从对事物的陌生联想入手 如“假币沉沉地压在她的心上，就像父亲的扁担压者父亲的脊背”，这些句子联想跨度大，有奇情奇趣，很好的激活了读者的审美心理。又如“而我和像我一样有着宁静和清苦根基的诗人啊，当我们的心在激情中战栗的时候，当我们以火热的真诚喷发金子般的酷爱的时候，我们的心情又和野菊花有什么区别？”由野菊花的品格联想到诗人的品格，在陌生化的联想中改变了原有的审美情趣，在新的组合对接中获得新的启迪，表现出创新的品质。
三、从对物象的陌生想象入手 如“我常常把思念幻化成无数条丝一样光洁而细长的小路，让它们在山顶上乘着几分忧郁的云飘下来“”、“在每一次的期盼中，我希望把等待拉成两道伸向远方的铁轨，让心儿伏上去感应着你遥遥的震颤”，这样的想象化虚为实，十分大胆，让人玩味无穷。又如：“在湖边，隔着一片宽阔的水域，隔着一片淡淡的薄暮的水气，远山便拖着一抹谇火之后的苍黑。那黄黄的五月里熟透的杏子一般酸酸甜甜的日轮呢？在鸟翅旁边，在远山和绿色的窄窄苇帘的上方，被浅浅淡淡的雾气濡润着，像一张初升的婴儿，或是一个老人幸福而知足的脸，抑或就是一张洋溢着甜美的初恋情人的脸吧。”作者眼中的“落日”，是“杏子”、“婴儿”、“老人”、“情人”这些意象，完全是陌生化的想象，在新奇中给人以刺激，在鲜活中给人美感。
陌生化：作文新思维(三)
吴长青
用“陌生化”理论来指导写作，还可以在语言的层面来下工夫。在修辞方面，可以有移用陌生化、拈连陌生化、设喻陌生化、仿拟陌生化、句式陌生化、通感陌生化等几种方法。
一、在词语移用中创设新境界 如“人在挤肥了城市时却先挤瘦了自己的视野”，“挤肥”与“挤瘦”极有意味，又如“冰雪化了，化成了春天”、“河里的水很活泼”、“冰雪消融，小溪变得更加开朗”，“化成”、“活泼”、“开朗”是不是新奇有趣？“母亲的苦难与伟大才在我心中渗透得深彻”、“园墙在金晃晃的空气中斜切下一溜阴凉”，“渗透”和“斜切”给人以陌生化的审美感觉，在别出心裁中另铸新词。
二、在句子拈连中转出新意趣 如“一条渐渐潮湿的山路在细雨中伸向远方，伸进无边无际的斑斓秋色”、“秋雨就是这样罢，下的是凉意，下的是柔情，下的是心灵的滋润”、“风儿漫过来，漫过密匝匝的小野花的蕊和我的心愿，漫过古往今来阳光野地里的清苦的诗歌和一幅宁静的绘画”，分别借助“伸进”、“下的是”和“漫过”将好几层语意巧妙拈连，前面平淡，后面奇崛。
三、在陌生设喻中启发新思维 如“酒瓶像一个个不动声色的手榴弹，时刻准备着一场不见血的战争”，是不是在暗示酒席之后的交易？又如“真情，是一株高大的相思树，在岁月的风雨中，永不凋谢”，喻体鲜活，在陌生中给人以新鲜的刺激。再如“让我的笔成为故乡躯体上的一根枝条，亦枯亦荣地吐出你深藏的苦涩和甜蜜”，避免了习以为常的设喻，引发读者探究的兴趣，美不胜收，启示多多。
四、在摹仿拟用中激发新活力 把旧有的语言形式变得陌生，使人重新对它感兴趣。如仿《涛声依旧》歌词“流连的钟声还在敲打我的无眠”为“滴答的钟声还在敲打我的无奈”，仿“喃喃的倾述，如三月的春雨，打在我身上”为“声声琵琶，如母亲的手，抚摩过我焦躁的额头”，这些都是借旧瓶装新酒推陈出新的佳例。
五、在选用句式中显示新追求 如“高山以挺拔险峻向世界显示高度和自信，大海以博大深邃向世界证实深度和谦逊”，在两两相对中见出哲理；又如“我宁愿被哲人怒视，也不肯被庸人怜悯”，在智慧的选择中显出人文追求；再如“我以我的歌感动上帝，正如山以瀑布，感动遥远的大海”，类比中给人以清新的审美感。
六、在妙用通感中开拓新天地 通感思维使写作比平常多了几个通道，如“月光下，那低头思故乡的离愁，已被古老的潮水年复一年地打磨得光滑如许了，在湖边浅水里静泊成一叶沉思的小舟”，感觉化成视觉；通感思维使语言表达比平常多了异彩灵光，如“我的忧郁也明亮起来、辉煌起来，居然萌生出希望的青枝绿叶，和不再枯黄凋谢的真、善、美的花朵”，这里形态和颜色非常清晰，将美好的境界推向极致。
